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數(shù)碼攝影入門(mén)知識(shí)教程.txt你無(wú)法改變別人，但你可以改變自己；你無(wú)法改變天氣，但你可以改變心情；你無(wú)法改變生命長(zhǎng)度，但你可以拓展它的寬度。數(shù)碼攝影入門(mén)知識(shí)教程
第一章：攝影的基本知識(shí)
2008-10-13 11:52
萬(wàn)丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門(mén)學(xué)問(wèn)都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識(shí)。
一、正確持機(jī)方法
在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。
雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。
數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)椋娮釉鎯?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱(chēng)為“時(shí)滯”。
1、持機(jī)的正確姿勢(shì)
無(wú)論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：
（1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門(mén)鍵，以備隨時(shí)拍攝。
（2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來(lái)穩(wěn)定鏡頭。
（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。
（4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
（1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹(shù)干或墻壁等，則效果更佳。
（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹(shù)、墻等。
4、相機(jī)帶的重要作用
將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線(xiàn)的運(yùn)用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線(xiàn)稱(chēng)為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片，就不能不掌握光線(xiàn)這個(gè)關(guān)鍵的元素。
1、光線(xiàn)的性質(zhì)
（1）直射光
在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線(xiàn)稱(chēng)為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。
（2）散射光
在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類(lèi)光線(xiàn)稱(chēng)為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線(xiàn)，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線(xiàn)條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線(xiàn)，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線(xiàn)條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線(xiàn)。
2、光線(xiàn)投射的不同方向
拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線(xiàn)會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
（1）順光
從照相機(jī)背后而來(lái)，正面投向被攝對(duì)象的光線(xiàn)叫做“順光”。“順光”照明的特點(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線(xiàn)形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線(xiàn)反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感較弱。
（2）前側(cè)光
從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線(xiàn)叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類(lèi)光線(xiàn)既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。
（3）側(cè)光
來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線(xiàn)叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫(huà)面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。
（4）側(cè)逆光
來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線(xiàn)叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
（5）逆光
“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來(lái)，正面射向照相機(jī)的光線(xiàn)。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線(xiàn)的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉。可是，“逆光”可以用來(lái)勾畫(huà)物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線(xiàn)條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。
（6）頂光
光線(xiàn)由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子。“頂光”常會(huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。
（7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線(xiàn)在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見(jiàn)，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。
3、光線(xiàn)的反差
“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線(xiàn)在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線(xiàn)到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。
1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
（1）照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。
（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫(huà)面的色彩。
（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。
（4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。
（5）要掌握光線(xiàn)的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。
（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫(huà)面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。
（1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線(xiàn)條、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。
（2）側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫(huà)面上原來(lái)的并行線(xiàn)條變成了斜線(xiàn)，具有縱深感，能將人的視線(xiàn)引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線(xiàn)跟隨斜線(xiàn)延伸，也會(huì)使畫(huà)面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。
（3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線(xiàn)條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。
（4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái)，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)將畫(huà)面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線(xiàn)和橫線(xiàn)的交叉點(diǎn)上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線(xiàn)條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之用。
（1）簡(jiǎn)單柔和的背景。
簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過(guò)于呆板。
（2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會(huì)使照片看起來(lái)非常混亂，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。
（3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
（1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)
均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱(chēng)。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱(chēng)式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
（2）打破均衡
隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱(chēng)為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想；從心理反映上用來(lái)表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺(jué)效果。
（3）框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和廳門(mén)等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周?chē)木拔锴逦蛱摶谷藗冏匀坏貙⒁暰€(xiàn)放在主題上。
（4）直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線(xiàn)可顯示景物之高聳，底邊橫線(xiàn)又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛(ài)，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
（5）圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫(huà)面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽(tīng)老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
（6）S形構(gòu)圖
S形實(shí)際上是條曲線(xiàn)，只是這種曲線(xiàn)條是有規(guī)律的定型曲線(xiàn)。S形具有曲線(xiàn)的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線(xiàn)隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線(xiàn)條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線(xiàn)美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購(gòu)物、游行表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車(chē)燈行駛的軌跡等等。
（7）十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線(xiàn)與一條水平橫線(xiàn)的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門(mén)的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線(xiàn)等長(zhǎng)，一般豎長(zhǎng)橫短為好；兩線(xiàn)交叉點(diǎn)也不宜把兩條線(xiàn)等分，特別是豎線(xiàn)，一般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€(xiàn)長(zhǎng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱(chēng)感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線(xiàn)的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線(xiàn)，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線(xiàn)；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門(mén)、對(duì)焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門(mén)的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門(mén)的設(shè)定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)量。在其它因素不變的情況下，光圈開(kāi)得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開(kāi)得越大，進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來(lái)表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開(kāi)得反而越小。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。
在快門(mén)速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì)過(guò)度，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的。
2、曝光量與快門(mén)的關(guān)系
快門(mén)是控制光線(xiàn)進(jìn)入的閘門(mén)。在其它因素不變的情況下，快門(mén)速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開(kāi)窗子時(shí)間的長(zhǎng)短。
光圈與快門(mén)都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)（例如由f/4收小至f/5.6），將快門(mén)速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對(duì)焦的重要性
對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
（2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。
（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長(zhǎng)焦鏡頭的景深小
數(shù)碼相機(jī)的拍攝方法與傳統(tǒng)相機(jī)是基本一樣的，但由于兩者的成像原理完全不同，前者是在膠片上成像，后者是在CCD元件上成像，所以在拍攝方法上也有不同之處。
一、拍攝的基本步驟
1、準(zhǔn)備工作
在相機(jī)中安裝好CF存儲(chǔ)卡，裝入四節(jié)5號(hào)鎳氫電池，將模式轉(zhuǎn)盤(pán)旋轉(zhuǎn)至AUTO檔（全自動(dòng)模式），將模式開(kāi)關(guān)設(shè)為拍攝模式（向上撥）。
2、接通電源
按下電源按鈕（ON/OFF），電源指示燈將亮起綠光。
3、使用變焦桿取得所需的構(gòu)圖
將變焦桿向順時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，鏡頭向長(zhǎng)焦（望遠(yuǎn)）方向變化，拍攝主體將放大。將變焦桿向逆時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，鏡頭向短焦（廣角）方向變化，拍攝主體將縮小。
本機(jī)鏡頭焦距為5.4-16.2毫米，你可以在相當(dāng)于35毫米膠片相機(jī)的35-105毫米的范圍內(nèi)調(diào)整視角（3倍光學(xué)變焦），（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為50毫米）。
4、半按快門(mén)對(duì)焦
半按快門(mén)按鈕，相機(jī)會(huì)自動(dòng)設(shè)置曝光及焦點(diǎn)。完成測(cè)光和對(duì)焦后，相機(jī)會(huì)發(fā)出兩次提示音，取景器旁的指示燈會(huì)亮起綠光或橙光。如果液晶顯示屏開(kāi)啟，自動(dòng)對(duì)焦框會(huì)呈現(xiàn)綠色。如果拍攝主體難以對(duì)焦，取景器旁的指示燈會(huì)閃動(dòng)黃光，而相機(jī)會(huì)發(fā)出一次提示音。
5、使用對(duì)焦鎖
按下DISP鍵開(kāi)啟液晶顯示屏，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝主體，半按快門(mén)按鈕鎖定焦點(diǎn)，重新構(gòu)圖，然后完全按下快門(mén)按鈕拍攝圖像。
6、拍攝
完全按下快門(mén)按鈕以釋放快門(mén)，相機(jī)會(huì)發(fā)出快門(mén)聲音，在聽(tīng)到快門(mén)聲音之前，不可移動(dòng)相機(jī)。完成拍攝后圖像會(huì)在液晶顯示屏上顯示約兩秒鐘。
為了節(jié)省電源，可以按DISP按鈕關(guān)閉液晶顯示屏，只使用取景器進(jìn)行拍攝。構(gòu)圖時(shí)，要讓主體處于取景器內(nèi)框的中央部分（自動(dòng)對(duì)焦范圍內(nèi)）。由于取景器與鏡頭的位置有偏差，所以在光學(xué)取景器內(nèi)所見(jiàn)到的圖像與實(shí)際的圖像會(huì)稍有不同，這種現(xiàn)象在近拍時(shí)尤其明顯。這時(shí)最好使用液晶顯示屏進(jìn)行取景。
7、關(guān)閉電源
再次按下電源按鈕（ON/OFF），即可關(guān)閉電源。
二、查看拍攝效果
1、拍攝后立即查看圖像
拍攝后，圖像會(huì)在液晶顯示屏上顯示兩秒鐘。
如果在圖像顯示時(shí)持續(xù)完全按下快門(mén)按鈕，或者按下SET鍵，圖像會(huì)一直顯示在屏幕上。
再次半按快門(mén)按鈕即可停止顯示。
2、在播放模式下查看圖像
將模式開(kāi)關(guān)向下?lián)埽纯汕袚Q到播放模式。
（1）顯示單張圖像：
剛開(kāi)始，液晶顯示屏上會(huì)顯示最后拍攝的一張圖像。在多功能選擇器上左右按動(dòng)方向鍵，即可查看已經(jīng)保存在存儲(chǔ)卡上的所有圖像。
（2）放大圖像：
將變焦桿向順時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，即可放大圖像。在多功能選擇器上左右上下按動(dòng)方向鍵，可以在放大的圖像上移動(dòng)視點(diǎn)。
將變焦桿向逆時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)到底，可以取消放大顯示。
（3）在索引模式下查看圖像：
將變焦桿向逆時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，可以在索引模式下同時(shí)查看9個(gè)圖像。在多功能選擇器上左右上下按動(dòng)方向鍵，可以更改圖像選擇。
將變焦桿向順時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)到底，可以取消索引顯示。
三、刪除圖像
1、單張圖像的刪除
將模式開(kāi)關(guān)向下?lián)埽袚Q到播放模式。在多功能選擇器上左右按動(dòng)方向鍵，選擇需要?jiǎng)h除的圖像，按下FUNC刪除鍵，經(jīng)確認(rèn)后按下SET鍵，這張圖像被刪除。
2、所有圖像的刪除
在播放模式下按下MENU（菜單）按鈕，選擇“全部刪除”命令，再按下SET鍵出現(xiàn)確認(rèn)屏幕。選擇“OK”，再次按下SET鍵，所有圖像將被刪除。
數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)相比，功能設(shè)置和參數(shù)調(diào)節(jié)比較復(fù)雜。不同的相機(jī)差異較大，但也有共通之處。本教程以佳能A75為例，對(duì)其外部標(biāo)志進(jìn)行詳細(xì)講解，以幫助大家迅速掌握數(shù)碼相機(jī)的操作方法。
一、數(shù)碼相機(jī)常用功能與參數(shù)的設(shè)置
1、MENU按鈕（菜單鈕）
（1-1）拍攝菜單（拍攝模式）
①、智能自動(dòng)對(duì)焦：將其設(shè)置為“開(kāi)”，相機(jī)會(huì)在拍攝時(shí)自動(dòng)選擇自動(dòng)對(duì)焦框（本機(jī)采用9點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦）。將其設(shè)置為“關(guān)”，自動(dòng)對(duì)焦框變?yōu)橹醒肟颍ㄒ稽c(diǎn)對(duì)焦）。
②、防紅眼功能：設(shè)置防紅眼燈是否亮起。
③、自動(dòng)對(duì)焦輔助光：在某些黑暗的環(huán)境下拍攝，將其設(shè)置為“開(kāi)”，相機(jī)會(huì)在半按快門(mén)鍵時(shí)發(fā)射自動(dòng)對(duì)焦輔助光，以協(xié)助對(duì)焦操作。如果在黑暗的環(huán)境下為動(dòng)物拍攝，則需要關(guān)閉光束以免動(dòng)物受驚。
④、數(shù)碼變焦：約3.2倍。結(jié)合光學(xué)變焦（3倍），圖像放大倍數(shù)可在3倍至10倍之間變化。
數(shù)碼變焦是一種利用成像面的變化而非焦距變化實(shí)現(xiàn)的偽變焦，是采用“插值”的方法，即根據(jù)中心像素點(diǎn)的顏色參數(shù)模擬出周邊像素值的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)閿?shù)碼變焦往往會(huì)使照片不清晰，所以能不用時(shí)就不要用。
⑤、圖像確認(rèn)：用于設(shè)置釋放快門(mén)按鈕后，液晶顯示屏上顯示圖像的時(shí)間，可在2秒-10秒之間調(diào)節(jié)。
⑥、日期標(biāo)記：在圖像數(shù)據(jù)中加入日期。
（1-2）播放菜單（播放模式）
①、保護(hù)：保護(hù)圖像免被意外刪除。
②、旋轉(zhuǎn)：把顯示的圖像順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90或270度。
③、聲音記錄：為圖像加上聲音記錄。
④、全部刪除：刪除CF卡上所有圖像（受保護(hù)的除外）。
⑤、自動(dòng)播放：自動(dòng)逐個(gè)播放圖像。
⑥、打印命令：打印圖像。
⑦、傳輸命令：預(yù)先設(shè)置將會(huì)由相機(jī)傳輸?shù)接?jì)算機(jī)的圖像。
（2）設(shè)置
①、靜音：將其設(shè)置為“開(kāi)”，可以一次性關(guān)閉起動(dòng)聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音及快門(mén)聲音。
②、音量：用于調(diào)整起動(dòng)聲音、操作聲音等各種聲音的音量。
③、節(jié)電：自動(dòng)關(guān)機(jī)功能：如果將其設(shè)為“開(kāi)”，則在拍攝模式下，在最后一次相機(jī)操作后約3分鐘（此值可調(diào)），電源會(huì)自動(dòng)關(guān)閉。
顯示屏關(guān)閉功能：在最后一次相機(jī)操作后約1分鐘（此值可調(diào)），液晶顯示屏?xí)P(guān)閉。注意：此時(shí)相機(jī)電源并未關(guān)閉。
④、日期/時(shí)間：用于日期和時(shí)間及日期格式的設(shè)置。
⑤、格式：對(duì)CF卡進(jìn)行格式化處理。
⑥、文件編號(hào)重置：設(shè)置指定圖像文件編號(hào)的方式。
⑦、橫豎畫(huà)面轉(zhuǎn)換：設(shè)置垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，顯示屏是否自動(dòng)旋轉(zhuǎn)該圖像。
⑧、距離單位：設(shè)置手動(dòng)對(duì)焦指示燈所顯示的距離單位的格式。
⑨、語(yǔ)言：設(shè)置液晶顯示屏上菜單及提示的使用語(yǔ)言。
⑩、視頻輸出制式：設(shè)置視頻輸出信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)。我國(guó)為PAL制。
（3）我的相機(jī)（自定義相機(jī)設(shè)置）
對(duì)個(gè)性組合（標(biāo)題）、啟動(dòng)圖像、起動(dòng)聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音、快門(mén)聲音進(jìn)行自我設(shè)定。
2、FUNC按鈕（功能鈕/單張圖像刪除鈕）
（1）曝光補(bǔ)償
在典型的曝光不足場(chǎng)景，如在逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出、日落等場(chǎng)景，物體亮部的區(qū)域較多，應(yīng)增加曝光量即使用EV+。
在典型的曝光過(guò)度場(chǎng)景，如密林、陰影中的物體、黑色物體的特寫(xiě)等場(chǎng)景，物體暗部的區(qū)域較多，應(yīng)減少曝光量即使用EV-。
通俗地說(shuō)就是“白加黑減、亮加暗減”。意思是：越白越要增加曝光量，越黑越要減少曝光量。越亮越要增加曝光量，越暗越要減少曝光量。
（2）閃光輸出
在M（手動(dòng)）模式下拍攝時(shí)，閃光輸出會(huì)以三個(gè)等級(jí)控制。
當(dāng)閃光輸出較低時(shí)，圖像上出現(xiàn)的陰影會(huì)較少。調(diào)整閃光輸出要同時(shí)考慮拍攝環(huán)境和相機(jī)與拍攝主體的距離等因素。
（3）白平衡（AWB）
不同的光源發(fā)出光的色溫是不同的。同一個(gè)物體在不同光源的照射下拍出的照片會(huì)有不同的顏色。在傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)代，我們只能用日光型或燈光型膠卷加上一些濾色鏡來(lái)調(diào)整色溫。
數(shù)碼相機(jī)可以直接通過(guò)白平衡的設(shè)置，使景物的色彩比較準(zhǔn)確地重現(xiàn)。這是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。根據(jù)拍攝環(huán)境的不同，有自動(dòng)、日光、陰天、白熾燈、熒光燈這五種模式供選擇。
（4）驅(qū)動(dòng)模式
有四種模式供選擇。它們分別是：
①、立即拍：這是最常用的拍攝模式。
②、連拍：半按快門(mén)按鈕鎖定焦點(diǎn)后，完全按下快門(mén)，以每秒2.2幀的速度連拍。釋放快門(mén)按鈕即停止拍攝。
③、延遲10秒：用于自拍。
④、延遲2秒：也屬于自拍，用于防止拍攝時(shí)因操作不當(dāng)而引起的機(jī)身抖動(dòng)。
（5）ISO感光度
共有ISO50、ISO100、ISO200、ISO400這四種感光度供選擇。通常使用ISO100的感光度。在光線(xiàn)較暗的情況下，可以通過(guò)提高ISO感光度來(lái)提高拍攝的靈敏度，但較高的ISO感光度會(huì)增加圖像的噪點(diǎn)。在光線(xiàn)較亮的情況下，應(yīng)盡量使用較低的ISO感光度，以拍出細(xì)膩、清晰的圖像。
（6）色彩效果（色彩飽和度）
在拍攝前設(shè)置色彩模式，可以更改照片的效果。有關(guān)閉效果、鮮艷模式、中性模式、柔和模式、舊照片模式、黑白模式這六種供選擇。
（7）測(cè)光方式
有三種方式供選擇。
①、評(píng)價(jià)測(cè)光：適用于標(biāo)準(zhǔn)的拍攝環(huán)境，包括逆光圖像。相機(jī)把圖像分為多個(gè)區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，并評(píng)估復(fù)合光線(xiàn)的條件，如拍攝主體的位置、亮度、直接光源及逆光情況，然后為拍攝主體設(shè)置正確的曝光量。
②、中央重點(diǎn)平均測(cè)光：相機(jī)為整個(gè)取景框平均測(cè)光，但偏重中央的主體。
③、點(diǎn)測(cè)光：為液晶顯示屏中央的點(diǎn)（AE區(qū)）測(cè)光。這樣方便你為拍攝主體調(diào)整曝光。
（8）分辨率（圖像）
本機(jī)圖像分辨率有四檔可選。從高到低分別為L(zhǎng)（2048x1536像素）、M1（1600x1200像素）、M2（1024x768像素）、S（640x480像素）。
像素設(shè)得越高，畫(huà)面就越大，數(shù)據(jù)量也越大，在相同容量的存儲(chǔ)卡上能存儲(chǔ)的照片張數(shù)就越少。
（9）分辨率（短片）
本機(jī)短片分辨率有三種可選：640x480、320x240、160x120。分辨率越高，在相同容量的存儲(chǔ)卡上能存儲(chǔ)的短片長(zhǎng)度越短。
（10）壓縮率
本機(jī)圖像壓縮率分為三檔。從低到高分別為極精細(xì)、精細(xì)、一般。
壓縮率越低，數(shù)據(jù)量就越大，圖像畫(huà)質(zhì)也就越高，在相同容量的存儲(chǔ)卡上能存儲(chǔ)的照片張數(shù)則越少。
3、DISP按鈕（顯示鈕）
按下此按鈕，液晶屏顯示情況將按下列狀態(tài)循環(huán)轉(zhuǎn)換：
（1）拍攝模式：無(wú)信息---信息查看---關(guān)閉顯示屏
（2）播放模式：無(wú)顯示---標(biāo)準(zhǔn)顯示---詳細(xì)顯示
4、SET（設(shè)置鈕/多功能選擇器）
（1）手動(dòng)對(duì)焦
在有些情況下，自動(dòng)對(duì)焦不能達(dá)到預(yù)期的效果，可以采用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)解決，方法是：按下DISP鍵開(kāi)啟液晶顯示屏，按下多功能選擇器下部的MF鍵，直到出現(xiàn)MF標(biāo)記，MF指示燈出現(xiàn)并顯示近似值。
（2）閃光燈的設(shè)定
按下多功能選擇器上部的閃光模式切換按鈕，可以在“防紅眼、自動(dòng)”、“自動(dòng)”、“閃光燈開(kāi)、防紅眼”、“閃光燈開(kāi)”、“閃光燈關(guān)”這幾種狀態(tài)中切換。
（3）微距模式
按下多功能選擇器下部的微距模式按鈕，即可進(jìn)行微距攝影。
二、數(shù)碼相機(jī)的常用拍攝模式
數(shù)碼相機(jī)拍攝模式的轉(zhuǎn)換是依靠旋轉(zhuǎn)“拍攝模式轉(zhuǎn)盤(pán)”來(lái)進(jìn)行的。
1、AUTO（全自動(dòng)模式）
這是最省事的拍攝模式。你只要取景、對(duì)焦、按下快門(mén)即可拍照。至于白平衡、快門(mén)、光圈、ISO值等都交給照相機(jī)自動(dòng)處理。在此種模式下，由于參數(shù)設(shè)置的不精確，導(dǎo)致成像很一般，毫無(wú)特色可言。
2、P（程序自動(dòng)曝光模式）
這種模式可以讓相機(jī)自動(dòng)設(shè)置快門(mén)速度和光圈大小，與AUTO模式相同。如果不能取得正確曝光，液晶顯示屏上的快門(mén)速度與光圈值便會(huì)以紅色顯示。這時(shí)可以手動(dòng)調(diào)節(jié)許多參數(shù)。
例如在曝光不正確的情況下，可以通過(guò)開(kāi)啟閃光燈、手動(dòng)更改ISO值、改變測(cè)光方式、進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)确绞绞箞D像正確曝光。還可以通過(guò)白平衡的設(shè)置以表現(xiàn)更真實(shí)的圖像色彩。
要知道，照片效果（如黑白）和連拍模式在AUTO模式下是不能調(diào)節(jié)的。
3、Tv（快門(mén)優(yōu)先拍攝模式）
在快門(mén)優(yōu)先模式下，先設(shè)置快門(mén)速度，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇合適的光圈值。較快的快門(mén)速度可以讓你捕捉移動(dòng)主體的瞬間圖像。較慢的快門(mén)速度則會(huì)營(yíng)造流動(dòng)的效果，在拍攝夜景的時(shí)候也經(jīng)常會(huì)用到。
在快門(mén)速度設(shè)置好后，半按快門(mén)，在對(duì)焦過(guò)程中如果發(fā)現(xiàn)光圈值顯示為紅色，表示圖像曝光不正確。這時(shí)需要更改快門(mén)速度值，直至光圈值顯示為白色為止。這是因?yàn)楣馊χ狄彩怯幸欢ǚ秶摹?br />
4、Av（光圈優(yōu)先拍攝模式）
光圈優(yōu)先，即事先設(shè)置好所需要的光圈大小，數(shù)碼相機(jī)會(huì)根據(jù)拍攝條件自動(dòng)調(diào)節(jié)其它參數(shù)。利用這種模式，可以有效地控制景深的大小。選擇較低的光圈值（開(kāi)大光圈），景深變小，使背景柔和。選擇較高的光圈值（縮小光圈），景深變大，使整個(gè)前景和背景都清晰。
如果快門(mén)速度在液晶顯示屏上以紅色顯示，即表示圖像曝光不正確需要更改光圈值，直至快門(mén)速度以白色顯示為止。
5、M（全手動(dòng)拍攝模式）
此模式需要我們以手動(dòng)方式調(diào)節(jié)快門(mén)與光圈的參數(shù)，沒(méi)有相當(dāng)功底的攝影經(jīng)驗(yàn)是難以正確曝光的。但在此種模式下學(xué)攝影是進(jìn)步最快的。
自動(dòng)曝光功能會(huì)根據(jù)所選擇的測(cè)光方式自動(dòng)計(jì)算標(biāo)準(zhǔn)曝光量。半按快門(mén)按鈕時(shí)，液晶顯示屏上會(huì)出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)曝光及所選曝光的差值，如果其差值超過(guò)正負(fù)2級(jí)，“-2”、“+2”會(huì)以紅色顯示。這時(shí)必須修改快門(mén)或光圈的值，直至曝光正確為止。
6、人像拍攝模式
如果想使拍得的主體清晰而背景模糊，可使用此模式。要獲得背景逐漸柔和的最佳效果，在構(gòu)圖時(shí)把拍攝主體身體的上半部分盡量占滿(mǎn)取景器或液晶顯示屏。將變焦倍率設(shè)置為最大則效果更明顯。
7、風(fēng)景模式
在此種模式下進(jìn)行拍攝，光圈和快門(mén)值都比較適中，能讓人物和風(fēng)景都成像清晰。
8、夜景拍攝模式
這種模式也叫“慢速快門(mén)閃光同步模式”，最適合于拍攝包含前景人物的夜景照片。相機(jī)會(huì)用較慢的快門(mén)速度配合閃光燈閃光來(lái)拍攝，使主體和背景都得到合適的曝光。為了防止照片模糊，一定要使用三腳架，以保持機(jī)身的平穩(wěn)，保證有足夠的曝光和畫(huà)質(zhì)。另外，在閃光燈閃了以后，人物不能馬上移動(dòng)，否則會(huì)使圖像模糊。如果只是拍攝夜景，就不要使用閃光燈。因?yàn)殚W光燈的有效距離比較短，很容易忽略掉主體后面的景物。
9、高速快門(mén)拍攝模式
此模式用于拍攝快速移動(dòng)的物體，例如抓拍水滴或運(yùn)動(dòng)的物體。
10、慢速快門(mén)拍攝模式
此模式用于拍攝移動(dòng)主體，使其模糊顯示，用以制造柔和效果，如溪水、河流等。
11、SCN（特殊場(chǎng)景模式）
有植物、雪景、海灘、焰火、潛水、室內(nèi)這六種模式供選擇。
12、全景圖拍攝模式
此模式主要用于風(fēng)景拍攝。它可以把拍攝的若干個(gè)畫(huà)面合并為全景圖像。
為畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，要使各相連的畫(huà)面重疊30%至50%，并把垂直誤差限制在圖像高度的10%以?xún)?nèi)。
當(dāng)你拍攝完第一幅圖像后，相機(jī)的液晶屏上會(huì)保留第一幅圖像，允許你再構(gòu)圖拍攝第二幅圖像。用同樣的方法可以完成全景圖像的拍攝。為了獲得最好的效果，一般采用水平移動(dòng)（旋轉(zhuǎn)）相機(jī)來(lái)拍攝連續(xù)圖像。當(dāng)然，三角架是不可少的。在拍攝時(shí)不可改變焦距，否則會(huì)造成相臨的畫(huà)面變形而無(wú)法連接。
要?jiǎng)?chuàng)建全景圖像，需要在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行拼接。可使用隨機(jī)附送的PhotoStitch軟件來(lái)進(jìn)行。
13、攝像模式
此模式可以拍攝有聲短片，以AVI格式記錄，最高分辨率為640x480。因?yàn)榇鎯?chǔ)卡的容量有限，所以只能意思意思，讓你體驗(yàn)一下拍攝動(dòng)態(tài)圖像的快樂(lè)。
數(shù)碼攝影入門(mén)知識(shí)教程----第四章：靜態(tài)攝影
2008-10-13 11:54
靜態(tài)攝影是攝影的基礎(chǔ)。靜止的景物比較容易控制，可以利用它們來(lái)嘗試不同的構(gòu)圖，加強(qiáng)對(duì)光源的控制及各種拍攝技巧的訓(xùn)練。
一、建筑物拍攝
建筑物永遠(yuǎn)固定在一處，隨時(shí)可以去拍。但正因?yàn)樗枪潭ǖ模荒芤苿?dòng)到一個(gè)更好的位置讓你拍攝，因此要拍出特色就要考慮構(gòu)圖和攝影角度等因素。
1、運(yùn)用“仰拍”拍攝高樓
拍攝高聳的建筑物，如果在較遠(yuǎn)的距離以接近水平的角度拍攝，將難以顯示其高聳的一面。走近建筑物，以“仰拍”的手法進(jìn)行拍攝，就是蹲下來(lái)以大于45度的角度拍攝目標(biāo)，令其看起來(lái)更高，更有氣勢(shì)，更有壓迫感。
將“仰拍”手法運(yùn)用在其它景或人的攝影上，亦可得到主題高大的效果。
2、運(yùn)用“側(cè)拍”拍攝寬闊景物
正面拍攝是一般人常用的攝影方法，可是當(dāng)拍攝的目標(biāo)太過(guò)寬闊的時(shí)候，拉遠(yuǎn)距離可以拍得景物的全貌，景物便顯得小氣。要拉近距離將景物拍得大一些，卻又不能拍下完整的景物全圖。在這種情況下，運(yùn)用“側(cè)拍”的手法，即傾斜一定的角度拍攝，就既可以得到全景，又可以使畫(huà)面更加生動(dòng)。
3、“三分法”定律的應(yīng)用
應(yīng)用“三分法”定律，將主體建筑物放在三分點(diǎn)上，可以使照片不至過(guò)于呆板，留下的空間亦可放置其它景物作點(diǎn)綴。
若要增加照片的空間感，照片中留下的空間便不要放入其它景物。
4、框架構(gòu)圖的應(yīng)用
要使自己的照片顯得特別，亦可運(yùn)用框架式構(gòu)圖方法。這種方法可以突出照片中的主體。在公園的某個(gè)拱形門(mén)洞中留影就是這種構(gòu)圖的典型例子。門(mén)口、窗戶(hù)、隧道口等都可以形成照片中的框架，好好運(yùn)用，可以為你帶來(lái)驚喜。
二、植物拍攝
1、調(diào)節(jié)飽和度增加花卉色彩
如果希望將花卉拍攝得更艷麗，可以調(diào)節(jié)顏色的飽和度（色彩效果），使色彩更加鮮艷奪目。
當(dāng)然，每人對(duì)顏色艷麗程度的要求不同，若喜歡顏色淡一點(diǎn)，可把飽和度調(diào)低。
2、運(yùn)用微距功能拍攝花卉特寫(xiě)
微距攝影是指拍出來(lái)的圖像比實(shí)物的原始大小要大，一般兩者之間的比例都大于1：1，最大可達(dá)10：1（超過(guò)10：1就叫顯微攝影了）。與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢(shì)。
將變焦拉到最近（廣角端）再加上微距拍攝功能，并以較小的光圈拍攝，可以使景深大一些，將花卉進(jìn)一步放大并拍清楚。此時(shí)一定要使用三腳架，防止相機(jī)震動(dòng)。還要使用液晶顯示屏取景，以避免光學(xué)取景器取景造成的誤差。
3、運(yùn)用不同的光線(xiàn)拍攝樹(shù)葉
光線(xiàn)的運(yùn)用對(duì)攝影十分重要，拍攝植物也是一樣。懂得好好地利用光線(xiàn)，配合適當(dāng)?shù)呐臄z角度，才能拍出令人滿(mǎn)意的照片。
例如在光線(xiàn)從葉子背面射來(lái)時(shí)進(jìn)行拍攝，可以讓植物晶瑩剔透。
4、桃花拍攝
桃花色美形單、花小成片、花期較短（一般三周）。拍攝桃花不宜拍攝大面積的場(chǎng)景，因?yàn)榛ㄖ芏啵灰追智逯鞔危谠煨秃陀霉馍陷^難。拍攝桃花可以選擇一枝或幾枝，一朵或幾朵的進(jìn)行特寫(xiě)，用側(cè)光或逆光較好，光感好，營(yíng)造的質(zhì)感、色感就好。
在逆光下，花的脈絡(luò)都能看清，形態(tài)嬌美有玲瓏剔透的感覺(jué)。在側(cè)光下，花的質(zhì)感就更強(qiáng)，立體感也最好。
在構(gòu)圖上，要尋找色彩的和諧點(diǎn)，桃花往往是一片“紅粉姿”，在色彩的對(duì)比上有困難，在拍攝特寫(xiě)時(shí)，可以盡量用消色（黑、白、灰）來(lái)和諧畫(huà)面，如：把桃花襯在黑色的背景上。現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有黑背景的，可以充分選擇桃花與背景的反差來(lái)實(shí)現(xiàn)，比如桃花在陽(yáng)光下，背景在陰影處。也可以充分使用桃花的樹(shù)干樹(shù)枝來(lái)構(gòu)圖，由于它們的色彩很深，接近黑色，參與構(gòu)圖非常合適。在構(gòu)圖中還要重視樹(shù)干樹(shù)枝的形狀與桃花的形態(tài)選擇，去尋求樹(shù)枝樹(shù)干的特點(diǎn)與桃花的美點(diǎn)，使它們相得益彰，從而形成構(gòu)圖的完美。
5、荷花拍攝
荷花自古以來(lái)有“花中君子”的美稱(chēng)，它的風(fēng)骨和姿態(tài)體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓部分，因此也是中國(guó)文化人心目中的自然楷模。
用數(shù)碼相機(jī)拍攝荷花很有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)楹苫ㄊ且环N大型花卉，距離攝影者很遠(yuǎn)，所以平時(shí)拍攝都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用長(zhǎng)鏡頭來(lái)“調(diào)”，在取景和構(gòu)圖上會(huì)有一定難度，難免會(huì)有些不必要的內(nèi)容被拍攝到畫(huà)面中。數(shù)碼照片在后期處理如修改小的瑕疵時(shí)會(huì)有很大的便利性，因此便于得到更加完美的圖像。
（1）充分利用葉片
荷花本身線(xiàn)條很簡(jiǎn)潔，無(wú)論是花是葉片還是莖，都簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，不枝不蔓，所以在拍攝時(shí)要根據(jù)它的特點(diǎn)，做到以簡(jiǎn)潔為主。往往是構(gòu)圖越簡(jiǎn)潔，畫(huà)面效果就越好。一般可以通過(guò)選擇合適背景來(lái)達(dá)到目的。利用逆光時(shí)水塘邊樹(shù)叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景，則可獲得淺色調(diào)背景效果。
（2）適當(dāng)利用點(diǎn)綴物
在拍攝荷花時(shí)，常常可以看到有蜻蜓棲息在花上。有了蜻蜓的點(diǎn)綴，荷花會(huì)顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時(shí)不要快速靠近，最好預(yù)先將相機(jī)的曝光量等設(shè)定好，同時(shí)將焦距調(diào)節(jié)到長(zhǎng)焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要?dú)怵H，可靜止不動(dòng)在原地等待，因?yàn)轵唑训葧?huì)兒還會(huì)飛回原來(lái)?xiàng)⒌奈恢谩?br />
有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意蜜蜂在花上的位置和比例，因?yàn)楹苫ê艽螅鄯浜苄。俏恢煤托螤畈磺‘?dāng)?shù)脑?huà)，弄不好給人的感覺(jué)像花上粘了垃圾一樣，反而不美。
（3）花上灑水要科學(xué)
有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭。其實(shí)，荷花的花瓣非常薄，盛開(kāi)的花朵會(huì)因?yàn)樗闹亓慷鲁粒o人以衰敗的感覺(jué)，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當(dāng)灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。
要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤(pán)”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。
（4）、拍攝各種不同的“零部件”
拍攝荷花其實(shí)就是拍攝關(guān)于花卉自然形成的構(gòu)圖，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用數(shù)碼相機(jī)的好處是你可以根據(jù)自己的需要來(lái)拍攝各種不同的“零部件”，最后根據(jù)自己的需要將它們整合成滿(mǎn)意的畫(huà)面。因?yàn)榛ɑ軘z影屬于藝術(shù)創(chuàng)作，完全可以放開(kāi)手腳“移花接木”，達(dá)到源于生活高于生活的效果。
可以有意識(shí)地拍攝一些相對(duì)獨(dú)立完整的葉片，造型符合需要的花朵以及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時(shí)能注意到光線(xiàn)方向性，不要有雜亂的環(huán)境光，同時(shí)要注意避免將光線(xiàn)不一致的內(nèi)容整合在一起，避免陰影及投影不協(xié)調(diào)等問(wèn)題。有大量素材后，今后處理畫(huà)面就會(huì)有得心應(yīng)手之感。
（5）關(guān)于測(cè)光和曝光
一般來(lái)說(shuō)，拍攝荷花有大場(chǎng)面、中景、特寫(xiě)等，如果是拍攝大場(chǎng)面，可以按相機(jī)平均測(cè)光自動(dòng)曝光，一般不會(huì)有什么問(wèn)題，因?yàn)榧t色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時(shí)按相機(jī)指示問(wèn)題也不大，據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對(duì)準(zhǔn)確的曝光；要是拍攝特寫(xiě)，以花朵為主體，可以借助點(diǎn)測(cè)光或者中央重點(diǎn)測(cè)光功能，直接對(duì)花朵（除了白色花朵）測(cè)光，根據(jù)主體亮度來(lái)曝光效果就更好。在拍攝比較復(fù)雜的對(duì)象時(shí)，就要靈活處理。
（6）注意個(gè)體和群體的表現(xiàn)
一般攝影者在拍攝荷花時(shí)往往只注意拍攝局部場(chǎng)景。拍攝最多的是花朵的特寫(xiě)，拍攝中景、遠(yuǎn)景就比較少了。其實(shí)表現(xiàn)荷塘的景色，就需要一些點(diǎn)與面結(jié)合的內(nèi)容。如果攝影者有興趣的話(huà)，可以尋找一個(gè)拍攝點(diǎn)，利用一年四季的不同時(shí)候，拍攝下四個(gè)不同的畫(huà)面，一定會(huì)別有情趣。
（7）換個(gè)角度拍荷花
一般拍攝荷花都是在很遠(yuǎn)的距離進(jìn)行的，往往需使用長(zhǎng)焦鏡頭。換個(gè)角度拍荷花，可以將相機(jī)放到荷花葉片的下面取景，為了防止出現(xiàn)曝光誤差，將相機(jī)設(shè)定在點(diǎn)測(cè)光上，拍攝時(shí)先對(duì)準(zhǔn)荷花測(cè)光和對(duì)焦，然后移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖。
（8）利用環(huán)境體現(xiàn)野趣
將荷花生長(zhǎng)的環(huán)境拍攝出一些野趣來(lái)，最好不要讓人感覺(jué)是在公園中拍攝的沙龍味特濃的照片。為了達(dá)到這個(gè)目的，可使用中焦鏡頭和廣角鏡頭，將荷葉和整體的生態(tài)環(huán)境特點(diǎn)作為主要的表現(xiàn)對(duì)象。同時(shí)適當(dāng)?shù)貙⑺娴母∑肌⑺ㄉ入s草作適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴。
三、風(fēng)景攝影
1、虛化旁物突出主題景物
看見(jiàn)想拍攝的景物，但卻有其它會(huì)擾亂視線(xiàn)的前景物體時(shí)，除了換個(gè)角度避開(kāi)它之外，亦可采用大光圈將其“虛化”，以突出主體。這時(shí)只要向主體對(duì)焦就可以了。因?yàn)槭谴蠊馊Γ吧詈芏蹋熬拔矬w就被虛化。在長(zhǎng)焦情況下，效果會(huì)更明顯。順便說(shuō)一下，在拍攝小玩具時(shí)，采用長(zhǎng)焦距、大光圈向玩具對(duì)焦，也可達(dá)到突出主體，虛化背景的目的。
2、運(yùn)用重點(diǎn)測(cè)光避免主體太暗
當(dāng)照片的主體所在位置光線(xiàn)不足，但照片的背景或照片的其它大部分比較明亮?xí)r，相機(jī)容易錯(cuò)誤測(cè)光，導(dǎo)致主體昏暗。這時(shí)應(yīng)改用中心重點(diǎn)測(cè)光來(lái)解決。拍攝“背光”的照片時(shí)也可運(yùn)用中心重點(diǎn)測(cè)光，避免主體過(guò)暗的情況。
3、云景拍攝
云景可以賦予畫(huà)面以靈氣、烘托渲染畫(huà)面。有早晚的彩云、風(fēng)和日麗的朵云、風(fēng)雨將至的烏云，云景在美化攝影作品、營(yíng)造氣氛和均衡畫(huà)面方面起著重要的作用。藍(lán)天、白云賦予畫(huà)面生機(jī)勃勃。
四、室內(nèi)攝影
1、運(yùn)用廣角鏡增加空間感
在狹小的房間里拍照，只使用普通鏡頭空間感往往是不夠的。運(yùn)用廣角鏡不但可增加空間感，而且可增加縱深感。當(dāng)然，相機(jī)與拍攝對(duì)象不能靠得太近，那樣會(huì)使主體畫(huà)面發(fā)生變形。
2、避免被主題前面的景物影響對(duì)焦
當(dāng)你拍攝籠子中的小鳥(niǎo)時(shí)，如果采用自動(dòng)對(duì)焦而出現(xiàn)鳥(niǎo)籠清晰小鳥(niǎo)模糊的情況，是因?yàn)橄鄼C(jī)無(wú)法判斷你的拍攝主體是什么。為了使小鳥(niǎo)清晰而籠子模糊，應(yīng)改用手動(dòng)方式向小鳥(niǎo)對(duì)焦。
到動(dòng)物園拍攝鐵籠中的動(dòng)物時(shí)，也要采用手動(dòng)對(duì)焦模式，向動(dòng)物對(duì)焦。
三大構(gòu)成--色彩、平面、立體構(gòu)成|
2008-10-15 16:53
第一章 色彩原理
太陽(yáng)光分解為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的七色色帶，這七光混合為白光。
光的三原色：朱紅光，翠綠光，藍(lán)紫光
三光相加=白光 白光為復(fù)色光
朱紅光+翠綠光=黃光
翠綠光+藍(lán)紫光=藍(lán)光
朱紅光+藍(lán)紫光=紫光
三原色：紅，黃，藍(lán)。
電腦設(shè)計(jì)中的常用顏色模式：
RGB模式：（加色）
絕大部分的可見(jiàn)光譜可以用紅，綠，藍(lán)（RGB）三色按不同的比例和強(qiáng)度來(lái)表示。
CMYK模式：（減色）
此模式是以打印在紙張上的油墨光線(xiàn)吸收的特性為基礎(chǔ)的。
C 純青色 M洋紅色 Y黃色 K 黑色。
光源色：由各種光源發(fā)出的光，光波的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、比例性質(zhì)的不同，形成了不同的色光，叫做光源色。
物體色（固有色）：是光源色經(jīng)物體的吸收，反射，反射到人們視覺(jué)中的光色感覺(jué)。
環(huán)境色：各種物體由于所投射的光源色不同，也因其本身特性不同，表面質(zhì)感不同，對(duì)光的吸收與反射不同，所處的環(huán)境不同，則形成的物體色也各不相同。
1平行反射：又稱(chēng)鏡面反射。將投射來(lái)的光線(xiàn)原樣，規(guī)則的平行的反射出去。（靜止的水面，油面，平滑的金屬面等）
2擴(kuò)散反射：當(dāng)投射來(lái)的光線(xiàn)被物體部分的選擇吸收，并不規(guī)則的反射出去，為擴(kuò)散反射。
它所形成的色彩為，不透明色，即物體的表色。半透明色。透明物體的色彩。
3光的干涉：任何物體對(duì)于投射的全光色都有充分的選擇、吸收、反射的機(jī)會(huì)，呈現(xiàn)出它們各自的色彩來(lái)。（雨后路上的浮油面，肥皂泡，孔雀羽毛，貝類(lèi)里表層）
繪畫(huà)的"色彩的透視"，即：近暖、遠(yuǎn)冷，近實(shí)、遠(yuǎn)虛，近純、遠(yuǎn)灰。
第二章 色彩三要素
我們視覺(jué)所感知的一切色彩現(xiàn)象，都具有明度、色相和純度三種性質(zhì)是色彩最基本的構(gòu)成原素。
（一） 明度
色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。明度差別即指同色的深淺變化，又指不同色相之間存在的明度差別。
在無(wú)色彩中，明度最高的色為白色、明度最低的色為黑色，中間存在一個(gè)從亮到暗的灰色系列。在有色彩中，任何一種純度色都有著一中明度特征。黃色為明度最高的色，紫色為明度最低的色。
（二）色相
色相指的是色彩的相貌。在可見(jiàn)光譜上，人的視覺(jué)能感受到紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫這些不同特征的色彩，人們給這些可以相互區(qū)別的色定出名稱(chēng)，當(dāng)我們稱(chēng)呼到其中某一色的名稱(chēng)時(shí)，就會(huì)有一個(gè)特定的色彩印象，這就是色彩的概念。
（1） 間色：又稱(chēng)二次色，指任何兩種原色配合成的顏色。
紅+黃=橙 黃+藍(lán)=綠 紅+藍(lán)=紫
（2） 復(fù)色：又稱(chēng)三次色，指任何包含了三原色的顏色，也就是互為補(bǔ)色的顏色想混即為復(fù)色。復(fù)色具有含蓄、沉穩(wěn)的特點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)中物體的色彩多為復(fù)色。
（3） 對(duì)比色（互補(bǔ)色）：指色環(huán)上位置相對(duì)在120——180度之間的兩類(lèi)色彩。對(duì)比色的構(gòu)成，是在三原色中某兩種原色相混合而與第三種原色相對(duì)比。
（三）純度
純度 色彩的純凈程度，又稱(chēng)彩度或飽和度。某一純凈色加上白或黑，可降低其純度，或趨于柔和、或趨于沉重。
色調(diào) 畫(huà)面中總是由具有某種內(nèi)在聯(lián)系的各種色彩組成一個(gè)完整統(tǒng)一的整體，形成畫(huà)面色彩總的趨向，稱(chēng)為色調(diào)。
色性 指色彩的冷暖傾向。
色彩的對(duì)比
兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱(chēng)為色彩對(duì)比。該想象分為兩大類(lèi)：同時(shí)對(duì)比和連續(xù)對(duì)比。
色相對(duì)比 因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。
色相對(duì)比又可分為
1、 原色對(duì)比
紅、黃、藍(lán)三原色是色相環(huán)色上最極端的色，它們不能由別的顏色混合而產(chǎn)生，卻可以混合出色環(huán)上所有其它的色。紅、黃、藍(lán)表現(xiàn)了最強(qiáng)烈的色相氣氛,它們之間的對(duì)比屬最強(qiáng)的色相對(duì)比。
2、間色對(duì)比
橙色、綠色、紫色為原色相混所得的間色，其色相對(duì)比略顯柔和，自然界中植物的色彩呈間色為多，許多果實(shí)都為橙色或黃橙色，我們還經(jīng)常可以見(jiàn)到各種紫色的花朵、像綠與橙、綠與紫這樣的對(duì)比都是活潑、鮮明又具天然美的配色。
3、 鄰近色對(duì)比
在色環(huán)上順序相鄰的基礎(chǔ)色相，如紅與橙、黃與綠、橙與黃這樣的色并置關(guān)系，稱(chēng)為鄰近色相對(duì)比，屬色相弱對(duì)比范疇，這是因?yàn)樵诩t橙色對(duì)比中，橙色已帶紅味，在黃綠對(duì)比中，綠色已帶黃味，它們?cè)谏嘁蛩厣献匀挥邢嗷B透之處；但象紅、橙這樣的色在可見(jiàn)光譜中具有明顯的相貌特征，都為單色光，因此仍具有清晰的對(duì)比關(guān)系，
鄰近色對(duì)比最大特征是具明顯的統(tǒng)一調(diào)性,或?yàn)榕{(diào),或?yàn)槔渑姓{(diào),或?yàn)槔渖{(diào)，同時(shí)在統(tǒng)一中仍不失對(duì)比的變化。
4、 類(lèi)似色相對(duì)比
在色環(huán)上非常鄰近的色，如藍(lán)與綠味藍(lán)，藍(lán)與紫味藍(lán)這樣的色相對(duì)比稱(chēng)為類(lèi)似色相對(duì)比。”
5、 補(bǔ)色對(duì)比
在色環(huán)直徑兩端的色為互補(bǔ)色。
在最簡(jiǎn)單的6色相環(huán)中，每一個(gè)原色都與一個(gè)間色構(gòu)成補(bǔ)色對(duì)，這一間色包含著另外兩個(gè)原色。因此，一對(duì)補(bǔ)色總是包含三原色，同時(shí)也就包含了全部色相。
紅與綠=紅與黃+藍(lán)
藍(lán)與橙=藍(lán)與黃+紅
黃與紫=黃與紅+藍(lán)
補(bǔ)色相混、三原色相混、全色相相混，都將生產(chǎn)中性灰色。
明度對(duì)比 因明度之間的差別形成的對(duì)比。（檸檬黃明度高，藍(lán)紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍(lán)色屬中低明度）。
明度對(duì)比 將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺(jué)，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺(jué)比較亮，放在白色上的色彩感覺(jué)比較暗，明暗的對(duì)比效果非常強(qiáng)烈明顯，對(duì)配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對(duì)比， 會(huì)讓人有不安的感覺(jué)。
明度對(duì)比與其它兩種要素的對(duì)比一樣，大體上也劃分為三種對(duì)比關(guān)系。該表從黑至白共有11個(gè)等級(jí)，凡顏色明度差在三個(gè)級(jí)數(shù)差之內(nèi)的為明度弱對(duì)比，在三至五個(gè)級(jí)數(shù)之內(nèi)的為明度中間對(duì)比，在五度差以上，為明度強(qiáng)對(duì)比。
純度對(duì)比 一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會(huì)感覺(jué)不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩的對(duì)比便稱(chēng)為純度對(duì)比。
純度對(duì)比是指較鮮艷的色與含有各種比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的濁色的對(duì)比。 可以用四種辦法降低色彩純度：
（1）加白：純色混合白色可以降低其純度，提高明度，同時(shí)色性偏冷。曙紅+白=紫青味的粉紅；黃+白=冷色淺黃。各色混合白色以后會(huì)產(chǎn)生色相偏差。
（2）加黑：純色混合黑色，降低了純度，又降低了明度。各色加黑色后，會(huì)失去原來(lái)的光亮感，而變得沉著、幽暗。
（3）加灰：純色加入灰色，會(huì)使色味變得渾濁；相同明度的純色與灰色相混，可以得到相同明度而不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點(diǎn)。
（4）加互補(bǔ)色：加互補(bǔ)色等于加深灰色（相當(dāng)于5號(hào)灰）
冷暖對(duì)比 由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱(chēng)為冷暖對(duì)比。（紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺(jué)寒冷；綠與紫介與其間），另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高而感覺(jué)暖。
一、利用冷暖差別形成的色彩對(duì)比稱(chēng)為冷暖對(duì)比。
二、色彩冷暖規(guī)劃圖：
在色相環(huán)上把紅、橙、黃稱(chēng)為暖色，把橙色稱(chēng)為暖極；把綠、青、藍(lán)劃為冷色，把天藍(lán)色稱(chēng)為冷極。
三、色彩冷暖的強(qiáng)、中、弱對(duì)比：
（1） 冷暖極強(qiáng)對(duì)比：暖極和冷極色的對(duì)比（即橙、藍(lán)色）
（2） 冷暖的強(qiáng)對(duì)比：暖極與冷色，冷極與暖色的對(duì)比。
（3） 冷暖的中對(duì)比：暖色與中性微冷色，冷色與中性微暖色的對(duì)比。
（4） 冷暖的弱對(duì)比：暖色與暖極色，冷色與冷極色的對(duì)比。
四、冷、暖色在運(yùn)用上的心理感覺(jué)：
（1）在溫度上
（2）在重量感、濕度感上：
暖色偏重，冷色偏輕。暖色干燥，冷色濕潤(rùn)。
（3）在空間感上：
暖色有前近和擴(kuò)張感，冷色有后退和收縮感。一般說(shuō)來(lái)，在狹窄的空間，若想使它變得寬敞，應(yīng)該使用明朗的冷調(diào)。
（4）色彩的冷暖受明度、純度的影響：
在無(wú)彩色系中，把白色稱(chēng)為冷極，把黑色稱(chēng)為暖極。暖色加白變冷；冷色加白變暖。另一方面，純度越高，冷暖感越強(qiáng)；純度降低，冷暖感也隨之降低。
第三章 色彩的調(diào)和原理
(一) 色彩調(diào)和的基本原理
色彩調(diào)和的基本原理大體可分為兩個(gè)方面：類(lèi)似調(diào)和與對(duì)比調(diào)和。
1、 類(lèi)似調(diào)和
類(lèi)似調(diào)和強(qiáng)調(diào)色彩的要素中的一致性關(guān)系，追求色彩關(guān)系的統(tǒng)一，類(lèi)似調(diào)和包括同一調(diào)和與近似調(diào)和兩種形式。
（1） 同一調(diào)和
在色相、明度、純度中有某種要素完全相同，變化其它的要素，被稱(chēng)為同一調(diào)和；當(dāng)三要素中有一種要素相同時(shí)，稱(chēng)為單性同一調(diào)和，有兩種要素相同時(shí)稱(chēng)為雙性統(tǒng)一調(diào)和。
A、單性同一調(diào)和包括：
同一明度調(diào)和（變化色相與純度 ）；
同一色相調(diào)和（變化明度與純度）
同一純度調(diào)和（變化明度與色相）
B、雙性同一調(diào)和包括：
同色相又同純度調(diào)和（變化明度）
同色相又同明度調(diào)和（變化純度）
同明度又同純度調(diào)和（變化色相）
（２）近似調(diào)和
在色相、明度、純度三種要素中，有某種要素近似，變化其它的要素，被稱(chēng)為近似調(diào)和，由于統(tǒng)一的要素由同一變化為近似，因?yàn)榻普{(diào)和比同一調(diào)和的色彩關(guān)系有更多的變化因素。如：
近似色相調(diào)和（主要變化明度、純度）；
近似明度調(diào)和（主要變化明度、純度）：
近似純度調(diào)和（主要變化明度、色相）；
近似明度、色相調(diào)和（主要變化純度）；
近似色度、純度調(diào)和（主要變化明度）
近似明度、純度調(diào)和（主要變化色相）
無(wú)論同一調(diào)和還是類(lèi)似調(diào)和，都是追求同一的變化，因此一定要依據(jù)這個(gè)原則來(lái)處理好二種對(duì)立統(tǒng)一的要素組合關(guān)系
2．對(duì)比調(diào)和
對(duì)比調(diào)和是以強(qiáng)調(diào)變化而組合的和諧的色彩。在對(duì)比調(diào)和中，明度、色相、純度三種要素可能都處于對(duì)比狀態(tài)，因此色彩更富于活潑、生動(dòng)、鮮明的效果。這樣的色彩關(guān)系要達(dá)到某種既變化又統(tǒng)一和諧美，主要不是依賴(lài)要素的一致，而要靠某種組合秩序來(lái)實(shí)現(xiàn)。我們稱(chēng)為秩序調(diào)和。下面介紹幾種秩序調(diào)和的形式。
a、在對(duì)比強(qiáng)烈的兩色中，置入相應(yīng)的色彩的等差，等比的漸變系列，以此結(jié)構(gòu)來(lái)使對(duì)比變得柔和，形成色彩調(diào)和的效果。
b、通過(guò)面積的變化統(tǒng)一色彩。
c、在對(duì)比各色中混入同一色，使各色具有和諧感。
d、在對(duì)比各色的面積中，相互置放少面積的對(duì)比色，如在紅綠對(duì)比中，紅面積加上小面積的綠色，綠面積中加上小面積的紅色；或者在對(duì)比各色面積中都加入同一種小面積的它色，也可以增加調(diào)和感。
e、在色環(huán)上確定某種變化的位置，這些位置以某種幾何形出現(xiàn)，它們包括：
三角形調(diào)和。又可稱(chēng)為補(bǔ)色單開(kāi)叉關(guān)系，屬于三色調(diào)和。根據(jù)開(kāi)叉的寬窄，可以在色環(huán)上尋找等邊三角形、等腰三角形、不等邊三角形三種位置的三色對(duì)比。
四角形調(diào)和。通過(guò)色環(huán)上正方形及長(zhǎng)方形的位置，可尋找到四色對(duì)比的調(diào)和。可稱(chēng)為補(bǔ)色雙開(kāi)叉的色彩關(guān)系。
五角形及六角形調(diào)和。色環(huán)上的五角形及六角形的位置，呈多色調(diào)和關(guān)系。
隨著角數(shù)的增加，色彩對(duì)比越加豐富變化。為了使之統(tǒng)一和諧，應(yīng)注意利用各種秩序的形式。
色彩混合
由兩種以上不同的色相混，會(huì)產(chǎn)生新的顏色，這兩種現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生，并在色彩的實(shí)踐中發(fā)生很重要的作用。
色彩可以在視覺(jué)外混合，而后進(jìn)入視覺(jué)，這樣的混合形式包括兩種形式：加法混合與減法混合，色彩還可以在進(jìn)入視覺(jué)之后才發(fā)生混合，稱(chēng)為中性混合。
（一）加法混合
加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會(huì)提高，混合色的總亮度等于相混各色光的亮度之總和，因此稱(chēng)為加法混合。
（二）減法混合
減法混合主要指的是色料的混合。
（三）空間混合
色彩的空間混合有下列規(guī)律：
1．凡互補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例的空間混合，可得到無(wú)彩色系的灰和有彩色系的灰。如：紅與青綠的混合可得到灰、紅灰、綠灰；
2．非補(bǔ)色關(guān)系的色彩空間混合時(shí)，產(chǎn)生二色的中間色。如：紅與青混合，可得到紅紫、紫、青紫；
3．有彩色系色與無(wú)彩色系色混合時(shí)，也產(chǎn)生二色的中間色，如：紅與白混合時(shí)，可得到不同程度的淺紅。紅與灰的混合，得到不同程度的紅灰；
4．色彩在空間混合時(shí)所得到的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的中間明度；
5．色彩并置產(chǎn)生空間混合是有條件的。a、混合之色應(yīng)是細(xì)點(diǎn)或細(xì)線(xiàn)，同時(shí)要求密集狀，點(diǎn)與線(xiàn)愈密，混合的效果愈明顯。色點(diǎn)的大小，
必須在一定的視覺(jué)距離之外，才能產(chǎn)生混合。一般為1000倍以外，否則很難達(dá)到混合效果。
空間混合有三大特點(diǎn)：
（1）近看色彩豐富，遠(yuǎn)看色調(diào)統(tǒng)一。在不同視覺(jué)距離中，可以看到不同的色彩效果；
（2）色彩有顫動(dòng)感、閃爍感，適于表現(xiàn)光感，印象派畫(huà)家貫用這種手法；
（3）如果變化各種色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，電子分色印刷就是利用這種原理。
第四章 色彩構(gòu)圖
色彩構(gòu)圖，狹義上講就是色彩布局。各種色彩在空間位置上的相互關(guān)系必須是有機(jī)的組合。它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)律地彼此相互聯(lián)結(jié)、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體。
構(gòu)圖的一般法則分析如下：
1．色彩的均衡
參見(jiàn)此表
深底色 淺底色 冷底色 灰底色 大片占有 靜色底
重 亮色 深色 暖色 艷色 大片重疊 動(dòng)物
輕 深色 亮色 冷色 灰色 小片空白 靜物
構(gòu)圖規(guī)則之一
"虛可走馬，密不透風(fēng)"
2．色彩的呼應(yīng)
任何色彩在布局時(shí)都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類(lèi)色塊在上下、前后、左右諸方面彼此相呼應(yīng)。
色彩的呼應(yīng)方法有以下兩種：
（1）局部呼應(yīng)
（2）全面呼應(yīng)
3．色彩的主從
各色配合應(yīng)根據(jù)圖案內(nèi)容分出賓主。主色與賓色之間的關(guān)系是主從關(guān)系。
4．色彩層次
5．點(diǎn)綴色
點(diǎn)綴是面積對(duì)比的一種形式，在色彩構(gòu)圖中能起到"畫(huà)龍點(diǎn)睛"的作用。
它的規(guī)律是：
（1）純度高；
（2）色相對(duì)比強(qiáng)；
（3）明度對(duì)比強(qiáng)，或暗中透亮，或灰中見(jiàn)鮮；
（4）面積大小適宜；
（5）位置恰當(dāng)。
6．色彩的襯托
襯托有賴(lài)于面積對(duì)比，沒(méi)有面積對(duì)比就談不上襯托。襯托的主要形式有：
（1）明暗襯托：大面積的亮色襯托小面積的暗色，大面積的暗色襯托小面積的亮色，使暗中透亮；
（2）冷暖襯托：大面積冷色襯托小面積暖色或大面積暖色襯托小面積冷色；
（3）灰艷襯托：大面積灰色襯托小面積艷色；
（4）繁簡(jiǎn)對(duì)比：滿(mǎn)地碎花雜色襯托大塊整體色塊，或滿(mǎn)地整塊簡(jiǎn)單的色彩襯托一簇碎小花朵。
第五章 色彩感覺(jué)
（一） 色彩視覺(jué)生理與心理的和諧
（二） 色彩的構(gòu)思和啟發(fā)
1．來(lái)自自然色彩的啟示 赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。
2．來(lái)自傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩啟示
3．來(lái)自音樂(lè)、文學(xué)等姊妹藝術(shù)的啟示 音樂(lè)與色彩是相通的。
（三） 色彩象征
各種色彩的象征：
紅色 熱情、活潑、熱鬧、革*、溫暖、幸福、吉祥、危險(xiǎn)......
由于紅色容易引起注意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來(lái)傳達(dá)有活力，積極，熱誠(chéng)，溫暖，前進(jìn)等涵義的企業(yè)形象與精神，另外紅色也常用來(lái)作為警告，危險(xiǎn)，禁止，防火等標(biāo)示用色，人們?cè)谝恍﹫?chǎng)合或物品上，看到紅色標(biāo)示時(shí)，常不必仔細(xì)看內(nèi)容，及能了解警告危險(xiǎn)之意，在工業(yè)安全用色中，紅色即是警告，危險(xiǎn)，禁止，防火的指定色。
橙色 光明、華麗、興奮、甜蜜、快樂(lè)......
橙色明視度高，在工業(yè)安全用色中，橙色即是警戒色，如火車(chē)頭，登山服裝，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有時(shí)會(huì)使人有負(fù)面低俗的意象，這種狀況尤其容易發(fā)生在服飾的運(yùn)用上，所以在運(yùn)用橙色時(shí)，要注意選擇搭配的色彩和表現(xiàn)方式，才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發(fā)揮出來(lái)。
黃色 明朗、愉快、高貴、希望、發(fā)展、注意......
黃色明視度高，在工業(yè)安全用色中，橙色即是警告危險(xiǎn)色，常用來(lái)警告危險(xiǎn)或提醒注意，如交通號(hào)志上的黃燈，工程用的大型機(jī)器，學(xué)生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。
綠色 新鮮、平靜、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......
在商業(yè)設(shè)計(jì)中，綠色所傳達(dá)的清爽，理想，希望，生長(zhǎng)的意象，符合了服務(wù)業(yè)，衛(wèi)生保健業(yè)的訴求，在工廠中為了避免操作時(shí)眼睛疲勞，許多工作的機(jī)械也是采用綠色，一般的醫(yī)療機(jī)構(gòu)場(chǎng)所，也常采用綠色來(lái)作空間色彩規(guī)劃即標(biāo)示醫(yī)療用品。
藍(lán)色 深遠(yuǎn)、永恒、沉靜、理智、誠(chéng)實(shí)、寒冷......
由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有理智，準(zhǔn)確的意象，在商業(yè)設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)科技，效率的商品或企業(yè)形象，大多選用藍(lán)色當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)色，企業(yè)色，如電腦，汽車(chē)，影印機(jī)，攝影器材等等，另外藍(lán)色也代表憂(yōu)郁，這是受了西方文化的影響，這個(gè)意象也運(yùn)用在文學(xué)作品或感性訴求的商業(yè)設(shè)計(jì)中。
紫色 優(yōu)雅、高貴、魅力、自傲、輕率......
由于具有強(qiáng)烈的女性化性格，在商業(yè)設(shè)計(jì)用色中，紫色也受到相當(dāng)?shù)南拗疲撕团杂嘘P(guān)的商品或企業(yè)形象之外，其他類(lèi)的設(shè)計(jì)不常采用為主色。
白色 純潔、純真、樸素、神圣、明快、柔弱、虛無(wú)......
在商業(yè)設(shè)計(jì)中，白色具有高級(jí)，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會(huì)帶給別人寒冷，嚴(yán)峻的感覺(jué)，所以在使用白色時(shí)，都會(huì)摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋(píng)果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠(yuǎn)流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。
灰色 謙虛、平凡、沉默、中庸、寂寞、憂(yōu)郁、消極......
在商業(yè)設(shè)計(jì)中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬於中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠(yuǎn)流行的主要顏色，在許多的高科技產(chǎn)品，尤其是和金屬材料有關(guān)的，幾乎都采用灰色來(lái)傳達(dá)高級(jí)，科技的形象，使用灰色時(shí)，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會(huì)過(guò)於 素，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺(jué)。
黑色 崇高、嚴(yán)肅、剛健、堅(jiān)實(shí)、粗莽、沉默、黑暗、罪惡、恐怖、絕望、死亡......
在商業(yè)設(shè)計(jì)中，黑色具有高貴，穩(wěn)重，科技的意象，許多科技產(chǎn)品的用色，如電視，跑車(chē)，攝影機(jī)，音響，儀器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的莊嚴(yán)的意象，也常用在一些特殊場(chǎng)合的空間設(shè)計(jì)，生活用品和服飾設(shè)計(jì)大多利用黑色來(lái)塑造高貴的形象，也是一種永遠(yuǎn)流行的主要顏色，適合和許多色彩作搭配。
褐色 在商業(yè)設(shè)計(jì)上，褐色通常用來(lái)表現(xiàn)原始材料的質(zhì)感，如麻，木材，竹片，軟木等，或用來(lái)傳達(dá)某些引品原料的色澤即味感，如咖啡，茶，麥類(lèi)等，或強(qiáng)調(diào)格調(diào)古典優(yōu)雅的企業(yè)或商品形象。
光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。金色 富麗堂皇，象征榮華富貴，名譽(yù)忠誠(chéng)；銀色雅致高貴、象征純潔、信仰，比金色溫和。它們與其他色彩都能配合。幾乎達(dá)到“萬(wàn)能”的程度。小面積點(diǎn)綴，具有醒目、提神作用，大面積使用則會(huì)產(chǎn)生過(guò)于眩目 負(fù)面影響，顯得浮華而失去穩(wěn)重感。如若巧妙使用、裝飾得當(dāng)、不但能起到畫(huà)龍點(diǎn)晴作用，還可產(chǎn)生強(qiáng)烈的高科技現(xiàn)代美感。
