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在五顏六色印刷中，若何合理布置顏色的 先后套印挨次是工藝技能人員研討的一項主要課題。印刷的一個主要效果是藝術性地復制原稿，這需求印刷工人具有必然的藝術鑒賞力和把握顏色轉變的顯示才能。 色序布置欠妥有能夠招致印刷品發生色偏、混色和逆套印等毛病；色序布置科學，會使印刷品顏色更迫近原稿，甚至于增強某種顏色氛圍，使條理清晰，網點明晰， 套印精確，顏色真實、天然、協調。

招致色序需求布置的緣由有三方面緣由：油墨互相疊印的影響及油墨色料自身的缺陷，紙張的質量，人眼對顏色的識別才能。個中最基本的 緣由是印刷油墨自身的不完全通明性，即油墨自身的隱瞞力。后印的油墨對先印的墨層有必然的隱瞞效果，致使印刷品出現的顏色老是側重于顯示后一種顏色，或許 說是側重于后色與前色的夾雜色。選擇色序的起點，就是依據原稿的詳細狀況，連系當時的工藝前提，賜顧幫襯首要方面（如階調再現、顏色再現、圖文明晰度、印刷 平均性和印刷反復率等），靈敏布置色序。
1．因為黃墨的通明性好，用于最終一色有利于足夠的白光射入上下墨層，獲得艷麗明快的顏色。

2．黃墨具有較快的枯燥功能，又具有較大的印刷面積。把黃墨列到最終一色，不只可以避免因黃墨枯燥速渡過快而惹起的玻璃化，還可應用它印刷面積大，又能很快氧化結膜的特點，罩蓋在其它墨層外表，使印刷品具有必然的光澤度。

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3．黃色排在最終一色，便于節制黃色的用墨量，可隨時對照原樣進行調理。

4．黃墨價錢昂貴，陳列在最終一色可節省黃墨的用量，降低本錢。

彩印，是技能與藝術相連系的工藝。我們在布置印刷色序的時分，恰當地從藝術角度思索，可以使印刷品更具藝術傳染力，知足讀者需求。

膠印單 色機第一色與第二色印刷有一段距離工夫，在這段工夫里油沫中的連接料逐步浸透紙張中，油墨表層逐步氧化結膜。在印第二色時，油墨是印在已結膜的墨層上，這 就是所謂濕壓干。多色機在印刷時各色版的油墨在不到幾秒鐘的霎時就疊印在一同，各色之間的距離工夫極短，后印色不成能印在已氧化結膜的墨層上這種是所謂濕 壓濕。

多色機在\"濕壓濕\"進程中，白紙最易承受第一套油墨。黑色最分明，其次是青、品紅，稱為三強色，人的視覺對黃的反映最愚鈍，所以放 在最終。第一色組油墨應濃一些，今后各色墨的濃度逐機遞減，黑色放在第一色印刷便于套印精確。這就是多色機普通以黑、青、品紅、黃為主色序的緣由。(普通 4色油墨粘性關系：T黑≥T蘭＝T紅>T黃。T代表油墨粘性值)

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多色機油墨的套印是在\"濕對濕\"的狀況下進行的，在油墨粘性與套印的 關系上，后色油墨的粘性值不克不及過多的大于前一色油墨，不然會將剛印上去的前一色油墨粘下來，由橡皮輥傳到印刷版子上，不只形成油墨的\"混色\"，并且形成油 墨印不上，印件墨色很淡，不精力。發現這種狀況可以接納調整四色油墨的粘性關系或改動油墨先后色序的辦法來進行彌補。(調整油墨的粘性可參加減粘劑如礦油 或參加些增粘劑如零號調墨油。)

布置色序辦法應遵循凸起畫面的主色的準則以避免主色被隱瞞來決議色序。普通來說，以畫面面積和占主導位置的顏色做為色序布置根據。

因而在承受產物印制單今后，要對打樣稿畫面某一顏色的偏重面進行剖析，恰當改動色序以知足原稿、以充沛顯示原稿，更好地再現其階諧和顏色。

普通人像掛歷以人物為主導的畫面(暖調)以黑、蘭、紅、黃色序為主。普通大面積景色為主導的畫面(冷調)以黑、紅、蘭、黃色為主。 大面積4色疊成的專色更應以主導色為主思索色序，個中包羅大面積黑，也不掃除最終印刷色序的能夠。關于局部深淺紛歧的主色版子在印刷與打樣對照差距較大困 難的狀況下可以采用分條理折版子兩次印刷的辦法或多曝光曬PS版辦法。總之要復原專色為主。膽量要大，更要科學。要充沛了解制版打樣是圓壓平，而印刷是圓壓圓。網點擴展值印刷大于打樣的現實。
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