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然后，總干事松浦晃一郎先生在主席臺上宣布了43項(xiàng)新的“代表作”。他每宣布一項(xiàng)“代表作”的名稱，背后的大屏幕就播出該項(xiàng)“代表作”一分鐘的錄像介紹。播放過程中，施密斯先生同時(shí)宣讀評審委員會的評語，獲得“代表作”的各國大使依次走上主席臺，在熱烈的掌聲中接受松浦晃一郎頒發(fā)的“代表作”。越是民族的，就越是世界的。目前，海南有省級以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)82項(xiàng)，其中非物質(zhì)文化遺產(chǎn)28項(xiàng)。海南省旅游和文化廣電體育廳相關(guān)負(fù)責(zé)人說，考察海南時(shí)對非遺的厚愛與關(guān)注，極大鼓舞激勵(lì)著全省非遺工作的發(fā)展，為非遺工作指明了方向，助推海南自貿(mào)港建設(shè)。強(qiáng)調(diào)，要鞏固拓展黨史學(xué)習(xí)教育成果。
綜上，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化空間既非單純社會學(xué)視閾下文化事項(xiàng)的生存環(huán)境或者文化生態(tài)概念，又非文化地理學(xué)視閾下文化區(qū)概念，而是作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類型，可以理解為基于一定規(guī)律，由相對確定場所中相應(yīng)人群踐行的特定文化活動所構(gòu)建的人、時(shí)空、文化實(shí)踐彼此疊加的復(fù)合型遺產(chǎn)。文化空間作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)特殊的類別。浙江省文化和旅游廳在杭州召開2022年全省非遺保護(hù)工作會議。會議回顧總結(jié)2021年工作情況，研究部署2022年及今后一個(gè)時(shí)期重點(diǎn)任務(wù)。會上，杭州市臨平區(qū)、象山縣、溫州市、海鹽縣、金華市、麗水市等六家單位作交流發(fā)言；省文化和旅游廳非遺處就傳統(tǒng)工藝工作站、非遺工坊創(chuàng)建工作作專題培訓(xùn)。寧波市北侖桂林市恭城縣桂林市恭城縣韶關(guān)市南雄市拓展傳播渠道，鼓勵(lì)新聞媒體設(shè)立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題、專欄等，支持加強(qiáng)相關(guān)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作，辦好有關(guān)節(jié)目，鼓勵(lì)各類新媒體平臺做好相關(guān)傳播工作。”可從傳統(tǒng)媒體、視頻媒體與社交媒體三個(gè)角度對非遺媒體傳播渠道進(jìn)行解讀。（一）擴(kuò)大傳統(tǒng)媒體傳播，引起非遺廣泛關(guān)注層出不窮的新媒體雖然對傳統(tǒng)媒體的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。
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更大的意義在于“喚起社會的審美覺悟，提升公眾的審美意識和審美水平”。化部部長蔡武、原藝術(shù)研究院院長連輯、原藝術(shù)研究院常務(wù)副院長呂品田、原工藝美術(shù)學(xué)院院長常沙娜、文藝家協(xié)會分黨組邱運(yùn)華、湖北美術(shù)學(xué)院院長許奮、美術(shù)學(xué)院副院長杭間等領(lǐng)導(dǎo)和出席亦紛紛出席開幕儀式。發(fā)布會上，省文化和旅游廳二級巡視員史靜一代表主辦單位，廣播文體旅事業(yè)部主任文飛代表協(xié)辦單位，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目花溪苗繡市級傳承人顧偉偉代表參與“敘·非遺——非遺行業(yè)帶頭人經(jīng)驗(yàn)分享活動”的十二位主賓為活動致辭。史靜一說，是一個(gè)非遺資源豐富多彩的省份，講好非遺故事。
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影響兒童、教育兒童，使民間文化弘揚(yáng)廣大。（江曉雯）劉錫誠（文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會研究員）隨著民族民間文化保護(hù)工程和民間文化搶救工程的普及和深入，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，即我們習(xí)慣說的“民間文化”的文化性質(zhì)問題，日漸成為參加民間文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的人員、特別是組織者普遍關(guān)心的問題。才成為這一工作的前提。是一個(gè)民族多、地域廣、歷史悠久的古國，中華文化起源于華夏、苗蠻、東夷三大文化集團(tuán)，分布于溫帶和代的廣大地域中，馬克思在《資本論》里，把溫帶稱做“資本的祖國”，并且說：“不是土壤的肥力，而是它的差異和它的自然產(chǎn)品的多樣化，形成社會分工的自然基礎(chǔ)，并且通過人所處的自然環(huán)境的變化。這樣的設(shè)計(jì)既能讓色仔穩(wěn)妥、安全，又能讓長表演的他們不覺得勞累。此外，展演時(shí)所用到的服飾也在一定程度上影響了傳承者身體展演的實(shí)際效果。在展演過程中，傳承者的身體并非封閉實(shí)體，身體始終保持著與周圍空間環(huán)境的互動與聯(lián)結(jié)，無論是表演者，還是觀眾，不僅是環(huán)境的被動感知主體，更是積極的生產(chǎn)主體。
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