鐵三角 Audio-Technica AT-MX341b SmartMixer4 通道自動混音器廠家特賣

在AT-MX341b自動混音器非常適合會議，研討會，電話會議，崇拜服務(wù)，廣播電視和A / V應(yīng)用。所有開關(guān)是由微處理器控制的專有算法，即時，無縫操作。相應(yīng)的優(yōu)先級預(yù)選擇開關(guān)，用于每個麥克風(fēng)/線路通道允許選擇一個信道在-A-時間的運(yùn)作，所有活動的渠道，或主持人覆蓋的任意組合。在這樣的環(huán)境聲音上停留的一個麥克風(fēng)永遠(yuǎn)不會靜音。加，任何數(shù)量SmartMixers的可鏈接到創(chuàng)建大的多麥克風(fēng)裝置的系統(tǒng)。優(yōu)先控制系統(tǒng)延伸在整個鏈。

四個麥克風(fēng)/線路輸入，相應(yīng)的優(yōu)先級預(yù)選擇開關(guān)，用于每個通道的平衡式輸入和輸出麥克風(fēng)和線路電平單閾值之間是獨立可切換的每個通道設(shè)置為所有通道獨立增益控制旋鈕可切換手動模式優(yōu)先自動功能，主輸出電平控制TTL可用于控制揚(yáng)聲器或攝像頭切換，理貨燈等12V幻象電源可單獨選擇為每個輸入可調(diào)，帶峰值和RMS模式底座-20 dB輸出電平表每個通道關(guān)閉衰減在一個單一的19“半邏輯輸出信號 - 機(jī)架空間包括機(jī)架安裝適配器

輸入阻抗：

MIC：4000歐姆

線路：30,000歐姆輸出阻抗：

行：200歐姆

MIC：320歐姆，輸入電平：

MIC：-20 DBV

專線： 30 DBV輸出電平：

專線： 14 dBm的（600歐姆）

MIC：-40 dBm的（600歐姆）標(biāo)稱輸出電平：

（0VU）

行： 4 dBm的（600歐姆）， 4.4 DBV（開路）

MIC：-46 dBm的（600歐姆），-44 DBV（開路）增益 gt; = 70 dB頻率響應(yīng)：60赫茲至30千赫茲的-3 dB點動態(tài)范圍75分貝 /- 10分貝，取決于增益控制設(shè)置等效輸入噪聲：-120 DBV（150歐姆）在增益輸入衰減：10分貝麥克風(fēng)/線路輸入墊：50分貝麥克風(fēng)幻象電源： 12V直流控制電壓輸出： 4V直流電源：12V AC或15-18V DC，無論是極性; 300毫安，工作溫度：32°至104°F（0°到40°C）尺寸：8.25“（210 MM）寬x 9.38”（236 MM）深x 1.75“（44 MM）H（包括腳，旋鈕和連接器）重量：3.1磅（1.4千克）附件包括：AC適配器，AT8325 / 1.0連接電纜可選附件：AT8628a雙機(jī)架安裝連接板

聽音的立體感是形成的

　　1 立體聲的概念

　　立體是一種幾何概念，是指在三維空間中占有位置的事物。那么聲音也是立體的嗎？從類比上來說，回答可以是肯定的。因為聲源有確鑿的空間位置，聲音有確鑿的方位來源，人們的聽覺有辨別聲源方位的能力；尤其是當(dāng)有多個聲源同時發(fā)聲時，人們可以憑聽覺感知聲群在空間的分布狀況。因此可以說聲音是“立體”的。不過，更妥當(dāng)?shù)恼f法應(yīng)該是：“原發(fā)聲是立體的。”因為當(dāng)聲音經(jīng)過記錄、放大等處理過程而后重放時，所有的聲音都可能從一個揚(yáng)聲器中放出來，這種重放聲就不是立體的了。這時由于各種聲音都從同一個揚(yáng)聲器中發(fā)出，原來的空間感--特別是聲群的空間分布感--也就消失了。這種重放聲叫做“單聲（Mono）.如果重放系統(tǒng)能夠在一定程度上恢復(fù)原發(fā)聲的空間感，那么這種重放聲就叫“立體聲”（Stereo）。由于原發(fā)聲不言而喻是“立體”的，所以，立體聲一詞特指那種有某種空間感（或方位感）的重放聲。
　　2 雙耳效應(yīng)
　　為了在重放聲中恢復(fù)空間感，首先要了解人類的聽覺系統(tǒng)為什么有辨別聲源方位的能力 ，這主要是因為人們有兩只耳朵而不僅僅是一只耳朵的緣故。
　　耳朵生長在頭顱的兩側(cè)，它們不僅在空間上有距離，而且受頭顱阻隔，因此兩耳接收到的聲音可能會有種種差異。正是主要根據(jù)這些差異，使人們得以區(qū)分聲源在空間的位置。這些差異主要有如下幾種：
　　（1）聲音到達(dá)兩耳的時間差
　　由于左右兩耳之間有一定距離，因此險了正前方和正后方來的聲音之外，由其他方向來的聲音到達(dá)兩耳的時間就有先后，從而造成時差。如果聲源偏右，則聲音必先到達(dá)右耳而后左耳；反之，則必先到達(dá)左耳而后右耳。聲源越是偏向一側(cè)，則時差也越大 ，如果人為地造成兩耳聽音的時差，就可以產(chǎn)生聲源偏向的幻覺。當(dāng)時差到達(dá)0.6ms左右時，就感到聲音完全來自某一側(cè)了。
　　（2）聲音到達(dá)兩耳的聲級差
　　兩耳相距雖然不遠(yuǎn)，但由于頭顱對聲音的阻隔作用，聲音到達(dá)兩耳的聲級就可能不同。靠近聲源一側(cè)的聲級較大，而另外一側(cè)較小 ，聲級差可達(dá)25dB左右。
　　（3）聲音到達(dá)兩耳的相位差

　　大家知道聲音以波的形式傳播，而聲波在空間不同位置上的相位是不同的（除非剛好相距一個波長）。由于兩耳在空間上有距離，所以聲波到達(dá)兩耳時的相位就可能有差別。耳朵內(nèi)的鼓膜是隨聲波而振動的，這個振動的相位差也就成為我們判斷聲源方位的一個因素 ，即使聲音到達(dá)兩耳時的聲級、時間都相同，只改變都相同，只改變其相位，我們也會感到聲源方位有很大差異。
　　（4）聲音到達(dá)兩耳時的音色差

　　聲波如果從右側(cè)的某個方向上來，則要繞過頭部的某些部分才能到達(dá)左耳。已知波的繞射能力同波長與障礙物尺度之間的比例有關(guān)，人頭的直徑約為20cm，相當(dāng)于1,700Hz聲波在空氣中的波長，所以人頭對千余赫茲以上的聲音分量有掩蔽作用。也就是說，同一個聲音中的各個分量繞過頭部的能力各不相同，頻率越高的分量衰減越大。于是左耳聽到的音色同右耳聽到的音色就有差異。只要聲音不是從正方向上來，兩耳聽到的音色就會不同，從而成為人們判別聲源方位的一種依據(jù)。
　　（5）直達(dá)聲和邊疆反射聲群所產(chǎn)生的差別
　　由聲源發(fā)出來的聲音，除直接到達(dá)我們雙耳的直達(dá)聲之外，還會經(jīng)周圍障礙物一次或多次反射而形成反射聲群，陸續(xù)到達(dá)人們的雙耳。因此直接聲和反射聲群的差別，也就會提供聲源在空間分布的信息。
　　（6）由耳廓造成的差別
　　耳廓是向前的，顯然能使人們區(qū)分前后。另一方面，耳廓的形狀十分微妙，不同方位上來的聲音會在其中發(fā)生復(fù)雜的效應(yīng)，肯定也會提供一定的方位信息。
　　實踐證明，以上種種差別，以聲級差、時間差、相位差三種對聽覺定位的影響。但是，在不同條件下它們的作用也不相同。一般地說，在聲頻的低、中頻段，相位差的作用較大；中、高頻段以聲級差的作用為主。對于猝發(fā)聲，則時間差的作用特別 而在垂直定位方面，耳廓的作用更為重要。實際上雙耳效應(yīng)是綜合性的，人們的聽覺系統(tǒng)理應(yīng)是根據(jù)綜合的效應(yīng)來判決聲源的方位。
　　順便指出，人們的聽覺系統(tǒng)除了有響度、音色、方位等感覺之外，還有其他許多效應(yīng)。其中有一個同我們今后的講座有密切關(guān)系的疚，叫做“優(yōu)先效應(yīng)”（又稱“哈斯效應(yīng)”）。由實驗得知，當(dāng)兩個相同的聲音，其中一個經(jīng)過延時，先后到達(dá)人們的雙耳時，如果延時時間在30ms之內(nèi)，則人們將感覺不到延民主遲聲的存在，僅能覺察到音色和響度的變化。但如果延時太長，情況將有所不同。大家已經(jīng)知道，當(dāng)兩個先后到達(dá)的聲音時差超過50ms-60ms時（相當(dāng)于聲程差大于17m），聽音者就能感到。

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